기생충, 끝과 끝 대비적 상극의 조화

 

기생충 스토리 요약

 

기택과 충숙, 기우와 기정은 반지하에 살며 아르바이트로 생계를 이어가는 가족이다.

 

어느 날 기우는 친구 민혁의 소개로 부유한 동익의 딸 다혜에게 영어 과외를 시작한다.

기우를 시작으로 기정은 미술 선생님, 기택은 운전기사, 충숙은 가정부가 되어 모두 동익의 저택에 들어간다.

 

기생충처럼 동익의 집에 들러붙은 기택의 가족.

동익의 가족이 캠핑을 떠난 날, 전 가정부 문광이 갑작스럽게 저택을 찾아온다.

 

문광은 아무도 모르는 지하 공간에 남편 근세를 숨기고 있었다.

기택 가족과 문광 부부는 서로의 비밀을 지키기 위해 충돌한다.

 

그리고 폭우와 생일 파티를 거치며 두 가족과 동익의 가족은 알 수 없는 방향으로 향하게 된다.

 

 

끝과 끝

 

기생충은 위와 아래에 있는 두 가족을 선명하게 대비한다.

기택 가족은 도로보다 낮은 반지하에 살고, 동익의 가족은 계단과 언덕을 올라가야 나오는 저택에 산다.

 

반지하의 작은 창문으로는 취객과 거리의 소독약이 들어온다.

반대로 저택의 커다란 창문으로는 햇빛과 넓은 정원이 펼쳐진다.

같은 도시에서 살아가지만 두 가족이 바라보는 풍경은 완전히 다르다.

 

그 차이는 폭우가 내린 날 더욱 분명해진다.

동익 가족에게 비는 캠핑을 취소하게 만든 불편함이다.

그러나 다음 날에는 미세먼지를 씻어내고 정원 파티를 가능하게 만든 좋은 날씨가 된다.

 

하지만 기택 가족에게 비는 집과 생활을 오물 속에 잠기게 만든 재난이다.

불편함을 뛰어넘는 재난 그 자체. 생활의 기반이 무너진 것이다.

 

같은 비를 맞았지만 한쪽은 정원 파티를 열고, 다른 한쪽은 대피소에서 밤을 보낸다.

끝과 끝의 두 가족을 영화는 아주 선명하게 보여준다.

 

 

대비와 장단점

 

기택 가족은 가난하지만 영리하고 빠르게 움직인다.

기정은 연교와 다송의 상황을 정확하게 파악하고 미술 선생님 역할을 해낸다.

기택은 박 사장의 운전기사로 자연스럽게 일하고, 충숙도 가정부의 역할을 수행한다.

 

능력이 없어서 가난한 사람들이 아니다.

능력을 사용할 기회와 안정적인 자리가 있었다면 재능을 펼칠 수 있었던 사람들이다.

 

그러나 그 영리함은 자신과 비슷한 처지의 사람들을 밀어내는 데 사용된다.

기존 운전기사를 모함하고, 복숭아 알레르기를 이용해 문광을 해고시킨다.

기택 가족은 위로 올라가기 위해 같은 위치에 있던 사람과 경쟁하고 떨어뜨린다.

 

동익의 가족은 경제적인 여유와 안정된 생활을 가지고 있다.

기택 가족을 처음부터 괴롭히거나 직접적인 악의를 보이지도 않는다.

 

하지만 운전과 살림, 아이들의 교육까지 다른 사람의 노동에 의존한다.

돈이 있기 때문에 친절할 수 있지만, 자신을 위해 일하는 사람들이 어디에서 어떻게 살아가는지는 알지 못한다.

 

동익은 기택이 선을 넘지 않는 사람이라고 평가한다.

그러면서도 그의 몸에서 나는 냄새를 불쾌하게 생각한다.

 

영화에서는 냄새로 표현했지만, 동익은 사람과 사람 사이에 정확한 선을 긋는다.

존중하면서도 이해하지 않고, 보상을 주는 만큼 대가를 바란다.

 

기생충은 두 가족의 장점과 약점을 뚜렷하게 보여준다.

극과 극의 대비가 캐릭터와 영화에 대한 몰입도를 높이고 작품 속으로 빠져들게 한다.

 

 

상극의 조화

 

기택 가족과 동익의 가족은 끝과 끝에 있지만 서로를 필요로 한다.

기택 가족은 동익의 가족이 주는 일자리와 돈이 필요하다.

동익 가족은 자신들을 대신해 운전하고 청소하며 아이들을 가르칠 사람이 필요하다.

 

한쪽만 다른 쪽에 기생한다고 말하기 어려운 관계다.

서로의 필요가 맞아떨어질 때 두 가족은 하나의 공간에 있을 수 있다.

 

그러나 그 조화는 대등하지 않다.

동익 가족은 언제든 일하는 사람을 바꿀 수 있지만, 기택 가족은 그 일자리가 사라지면 다시 반지하로 돌아가야 한다.

 

영화의 장르도 서로 다른 성격을 자연스럽게 조화시킨다.

기택 가족이 동익의 집에 들어가는 과정은 빠르고 유쾌한 사기극처럼 펼쳐진다.

하지만 문광이 초인종을 누르고 지하실이 드러나는 순간, 이야기는 스릴러와 비극으로 내려간다.

 

앞부분의 웃음과 뒷부분의 참혹함은 상극에 가깝다.

그럼에도 영화는 두 분위기를 하나의 계단으로 이어진 이야기처럼 자연스럽게 연결한다.

 

값싼 짜파구리에 비싼 한우를 넣는 장면도 마찬가지다.

서로 다른 가격과 위치에 있는 음식이 한 그릇에 담기지만,

그것을 급하게 만드는 사람과 여유롭게 먹는 사람은 분명하게 나뉜다.

 

마지막까지 위와 아래의 구조도 변하지 않는다.

기우는 돈을 벌어 저택을 사고, 지하에 숨은 아버지를 구하겠다는 계획을 세운다.

 

잠시 그 계획이 이루어진 미래를 보여주지만 영화는 다시 반지하의 기우에게 돌아온다.

기택은 저택의 가장 깊은 지하에 있고, 기우는 여전히 반지하에 있다.

끝과 끝을 연결하려는 계획은 세워졌지만, 그 거리는 조금도 줄어들지 않았다.

 

실패하지 않는 계획은 무계획이라고 말했던 기택과 다시 새로운 계획을 세우는 기우.

계획과 무계획이라는 상극도 마지막까지 함께 존재한다.

 

 

마무리

 

기생충은 경제적 상층과 하층을 선명하게 대비한다.

반지하와 저택. 지하 공간과 햇빛이 비치는 정원.

누군가에게는 축복이고, 다른 누군가에게는 재난이 되는 폭우까지.

 

두 세계는 같은 도시 안에 있지만 끝과 끝에 놓여 있다.

영화는 한쪽을 장점만 가진 사람으로, 다른 한쪽을 단점만 가진 사람으로 그리지 않는다.

각자의 능력과 부족함을 보여주고, 서로에게 기대어 살아가는 관계까지 연결한다.

 

공간과 계층, 희극과 비극처럼 서로 반대되는 요소들.

기생충은 끝과 끝의 대비를 선명하게 보여주면서도, 그 상극을 하나의 이야기 안에 조화롭게 담아낸 작품이다.

 

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